3月15日，“流变之境第二回：不竭的涌动——2024现代女性艺术·长三角邀请展”在上海油画雕刻院好意思术馆开展，来自长三角区域系数18位现代女性艺术家的近90件（组）作品应邀参预本次展览。在这些女性艺术家的作品中，体会她们的心理与灵巧、才华和勇气，并从中感受到时期的呼吸与脉动。

“流变之境”是一个抓续性神情，每隔两年举办一次。相较于上一届，本届膨胀了艺术弁言，增强了雕刻、安装和新媒体作品的比重，更综合抽象地呈现了长三角地区现代女性艺术创作的近况，并反馈出一些新的艺术倾向。

展览现场

展览现场

上海油画雕刻院院长江梅先容说：“神情计议的初志，是但愿探寻人人化配景下在这一区域创作和活动的艺术家们的责任、生计状态以及创作特征。历练历程中发现她们从各自的角度切入历史、文化、当然、社会等诸多层面，创造出富于生命力的艺术作品，酿成形态互异的艺术风貌。对此，咱们有必要加以抓续着重和盘考。事实上，这些现代女性艺术家，在面对中国艺术的现代性发展和现代化漂浮的共性问题时，由于女性身份偏激所承担的多重社会脚色，在今天的施行与生活中依然会面对并产生一些稀薄的问题及申饬，这些为咱们盘考这一艺术阵势提供了更丰富的面向和维度。”

丁蓓莉 《地面－2》 纸本设色

本届的主题“不竭的涌动”，既是对女性生命状态某些原发性或本能性的一种诗意描画，更是对女性艺术之路的一种形象比方。“过分强调女性艺术的表征，大要过分忽略女性艺术的特色，齐不是女性在现代艺术创作中的真确情景，”上海油画雕刻院好意思术馆馆长、策展东说念主傅军告诉彭湃新闻记者，“咱们将本次参展的18位现代女性艺术家的作品分作“弁言之维”“时空之维”“景不雅之维”“东说念主性之维”四个单位，给不雅众构建起一种具体可感的作品和空间的相干。因此放弃了过往女性艺术展览相对标签化、浅表化的作念法， 首页-发俊宏麻类有限公司更爱好艺术创作本人。”

鲍莺 《隔》之三 纸本水墨

跻身于展厅， 肇东市成兆食品有限公司感受到的是仁爱、千里稳、博大与内敛。与西方女性艺术通过艺术这种方式争取平权等结束某种政事诉求不同的是， 青岛宜春金属制造有限公司中国的女性艺术更多是抒发对生命的感受和社会的念念考。

鲍莺 《重合》之二 纸本水墨

出身于上海的鲍莺以“工笔写意化”绘花鸟、静物探索现代绘画的情味，郑州朝虹科技有限公司开垦起艺术辨识度。近些年她力争挣脱传统绘绘制式， 民丰县嘉列食品有限公司亦不知足于形容施行。展厅中的《隔》与《重合》，不错看出她以点、线、面进一步探索水墨的阵势感与写意性；另一方面，她力争跳出版房与自娱自乐的小寰宇，用作品承载更宽绰的社会性念念考。

丁蓓莉 《龙》 纸本设色

刘曼文 《园林踱步》 布面油画

旺盛是丁蓓莉水墨创作的图式。从旺盛而非山水出手，在山水图式上对传统进行当下的更正是丁小真艺术话语的一个特有笔法。在《地面》《龙》系列创作中，灰色、虚薄、平面性这些视觉表征不仅组成了丁小真绘画作品的视觉语法，也建构了她不同于传统中国画的创作深嗜和视觉图式；刘曼文画园林也曾十多年，她追求的不单是是古代园林的深嗜，当艺术家的主体消融于园林的踱步之中，传真机园林成为了艺术家的心灵，也成为了指标本人。

毕蓉蓉 《平面生物——旺盛 II》 铅笔、墨、水彩、纸、布上刺绣、铜丝、线

宁波毕蓉蓉的创作从绘画起程，不仅包含了绘画、影像、安装等弁言，还有她我方特有的编织手法。她诈欺基本的纺织工艺，将毛线、塑料、金属丝线等材料编织成收罗的纹样，并呈现它们特有的肌理和质感。在这其中，她也会加入发光灯点、金属片等材料，组成一个综合性的平面结构。从另一个层面来说，毕蓉蓉也在用“编织”的手法来梳理我方的创作眉目。

高珊 《呼吸系列-1》 石蜡

朱智伟 《粉色3号》 玻璃钢着色

高珊是作风显着确现代雕刻家，她的艺术个性当先体当今对材料的聘请。从当初的海绵、硅胶、外相，到这次的石蜡和肥皂，齐是偏向于温润缜密，又极度明锐柔嫩的材质；应颖的作品专注于通过对当然形态的感知，以浅近的雕刻话语，如线条与空间的相干来抒发荫藏在这些疏漏物体中的心理变化；朱智伟塑造的女性形骸是通过肢体的话语来推崇她们我方的故事，作品内部莫得对东说念主物的神气作念过多的情节化描画，只是用肢体的话语去倾吐、去推崇。

黄燕《俯仰之间》 丝线、着漆板、LED灯管、变压诊疗器、电线、影像投影 空间安装

黄燕的创作强调了对纤维与视觉空间、视觉标志的探讨。《俯仰之间》以架上安装和空间安装为主要面容，包含影像、灯光等弁言。创造了一个抽象艺术语境。

李秀勤 《一部按摩学》 金属 空间尺寸

李秀勤 《化蝶——拓一部按摩学之二》 宣纸

若是眼不可见，寰宇是什么样的？盲东说念主连通和更正的是什么？李秀勤通过险阻拓印将三维实体灵通，让不雅者感受到拓扑学真理上的空间联结。

毛进 《问候系列 5号》 布面油画

现于南京任教的毛进，也曾画了十年敦煌壁画，上百幅画作一律名之为《方》，是来自敦煌藻井的谕示。新的系列作品《问候》则是对《方》系列的拓展。她用近乎丑拙、生涩的笔调去描画模糊的远山、生硬的树石，神游于古迹之中。

唐天衣 《上海发昌机器厂 2》 综合材料

唐天衣的东说念主文旺盛系列以早期民族工业为源点，计齐整场跨时空的工业对话。当钢铁成为原土现代化发展的基石时，也代表着东说念主类追求高出与激越的力量。

刘华新 《迹·No.1》 布面油画

此外，还有“90后”的刘华新参展作品探讨的是对东说念主与当然的相干的结实，以及昔时和当下交汇的操心；“95后”李依祎聘请抒发她这个年事最困惑的事情“爱”。

应颖 《怒放》 陶瓷

汪莺莺 《千里默》 布面油画

从展览作品中不错感受到女性艺术的范围正在被继续拓展，性别身份不再是被着重的独一焦点。策展东说念主傅军说不雅察到，“她们”更乐于用艺术创作话语探寻社会和艺术的本非不毛，而早期被刻意躲避的那些带有“女性特色”的材料和话语也不再成为拦阻。“她们”堤防的差异已远不局限于性别，而膨胀至“东说念主类”、“非东说念主类”、“硅基生命与碳基生命”等等。跟着视线的拓展、念念维的延长与本领媒材的更新，在活跃确现代艺术现场中，女性艺术家给咱们提供了日趋丰润的不雅看与盘考视角。

应歆珣 “天鹅绒”接头《TA（2009-2023）》 天鹅绒、数码刺绣、珍珠项链研磨成的珍珠粉、丙烯

彭湃新闻获悉，为了调和展览，上海油画雕刻院好意思术馆还将举办四场公教系列活动，辞别是：3月15日学术研讨会：中国现代女性艺术的近况与挑战；3月19日策展东说念主导览；3月30日学术会客厅：文化艺术范畴的女性力量；4月12日学术会客厅：现代女性艺术·跨界谈。

这次展览抓续至4月16日传真机。

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